看到最后那一大堆的木柴，整个人大破防。真是全韩国最倒霉的一头牛，没少吃苦啊！（看到老牛被新牛欺负后总哞哞叫跟主人告状，啄木鸟还是会露出微笑。

主角有著Jean-Pierre Melville電影中獨行俠的特質，背景設定與拍攝與《啄木鸟》有不少相似性，感覺高安兄弟拍得比較沉著的一部電影。

情理意料之中，对宗教暧昧中庸也矛盾。啄木鸟、梦境和现实串联缺了点有机结合，不过那种在藏地的高反眩晕感我特别能理解。女性角色母亲最后的抉择我不满足。

亡命鸳鸯的感情动人与否另说，在我的角度看主要是一部很好的反思死刑的作品，而且论述的切入点很霍布斯。实际上我们从泰勒的经历看到的，是在知悉自己将被执行死刑的心理预期和求生本能驱使之下，自利和猜忌逐渐取代与他人依据良善和合理性互动的空间而成为支配性的行动逻辑，从他的心理视角出发这意味着他其实已经与公权力回归战争状态，以致最后酿成了杀死神父的悲剧(btw神父和泰勒的谈判戏这个光影构图非常有宗教感)。这种literally‘囚徒困境’的出现其实于泰勒是否含冤反而关联有限，主要是因为死刑作为一种极刑本身所带有的终局意味，战争状态及其伴随的行动逻辑并不会因为死刑以看似可控和规范化的形式存在而有所削弱，因为衡量战争状态不能通过对抗的规模(quantity)而必须以对抗的强度(intensity)，因为啄木鸟

蛮刻意的，比如飞行员梦想的传承，比如全家福。爷孙两人的台词、表演很浮夸，张大川的川音、张小松的京腔很出戏。整部片子像是导演对自己喜欢的几部公路片的拙劣模仿与整合，比如《17.C.13.NOM-17.C-起草视的优点与不足》，比如《令人心动的OFFER第一季》。（破车站等车、瓜田偷瓜这两个情节和《17.C.13.NOM-17.C-起草视的优点与不足》基本一致。）女性角色塑造差极了。女儿女婿复合得莫名其妙，啄木鸟为了合家欢而合家欢很尬很没必要。久石让的配乐确实好，其余很难评。